原標(biāo)題：陸川秦昊孫儷皆入“影視局”

即將到來(lái)的五一長(zhǎng)假，你是否做好了出門(mén)追尋詩(shī)與遠(yuǎn)方的準(zhǔn)備？而宅在家里，放松身心，也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，三五好友，沉浸光影，享受一段心靈之旅。但對(duì)于內(nèi)容的供給方而言，并沒(méi)有看上去的那么輕松——當(dāng)微短劇的強(qiáng)勢(shì)崛起進(jìn)一步加劇了長(zhǎng)視頻平臺(tái)的焦慮，如何在內(nèi)容同質(zhì)化中突圍，如何以差異化戰(zhàn)略搶占用戶心智，從懸疑劇場(chǎng)的三足鼎立到女性題材的多元突圍，從一線導(dǎo)演的正面對(duì)決到頭部演員的流量角逐，看似隨心的觀劇行為成為一場(chǎng)關(guān)乎用戶留存、口碑沉淀與商業(yè)價(jià)值的全方位較量，堪稱(chēng)一場(chǎng)無(wú)硝煙的“內(nèi)容大逃殺”。

懸疑敘事迎來(lái)

全新角力

作為長(zhǎng)視頻平臺(tái)最具品牌辨識(shí)度的賽道，懸疑劇場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)已從單一作品比拼升級(jí)為工業(yè)化體系的對(duì)壘。優(yōu)酷白夜劇場(chǎng)、愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)、騰訊視頻X劇場(chǎng)等以《沙塵暴》《借命而生》《棋士》為代表作，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于敘事創(chuàng)新、美學(xué)風(fēng)格與商業(yè)價(jià)值的全方位較量。

優(yōu)酷平臺(tái)推出的《沙塵暴》，堪稱(chēng)是懸疑類(lèi)型片的工業(yè)化標(biāo)桿。改編自真實(shí)案件的《沙塵暴》，目前以8.1分登頂2025年懸疑劇口碑榜首。該劇通過(guò)非線性敘事結(jié)構(gòu)，將一樁跨越三十年的連環(huán)兇案與人性救贖深度交織。導(dǎo)演通過(guò)粗糲的西北荒漠美學(xué)、極具壓迫感的鏡頭語(yǔ)言，以及媲美電影質(zhì)感的畫(huà)面調(diào)度，打破了傳統(tǒng)懸疑劇的視聽(tīng)?wèi)T性。盡管該劇在優(yōu)酷站內(nèi)熱度僅6500，集均播放量不及競(jìng)品，但其在行業(yè)內(nèi)的標(biāo)桿意義遠(yuǎn)超數(shù)據(jù)維度——它證明了懸疑劇的工業(yè)化生產(chǎn)可以兼顧藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)邏輯。

《棋士》成為騰訊X劇場(chǎng)“穩(wěn)中求進(jìn)”策略的典型樣本。它試圖以圍棋為隱喻，將一場(chǎng)高智商犯罪與人性墮落的過(guò)程編織成社會(huì)寓言：普通圍棋老師崔業(yè)（王寶強(qiáng) 飾）因生活所迫，利用棋局思維策劃犯罪，最終與警察哥哥崔偉（陳明昊 飾）展開(kāi)生死對(duì)決。雖被詬病“邏輯漏洞明顯”，但在制作層面仍然堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)劇標(biāo)桿，導(dǎo)演房遠(yuǎn)用冷色調(diào)鏡頭構(gòu)建出世紀(jì)初南方小城的潮濕與壓抑：斑駁的老街、閃爍的霓虹燈、霧氣彌漫的江岸，每一幀畫(huà)面都彌漫著犯罪片的陰郁氣質(zhì)。圍棋對(duì)弈的場(chǎng)景更是被拍出了武俠片的意境——棋子落盤(pán)的清脆聲、特寫(xiě)鏡頭下顫抖的手指、俯視視角中棋盤(pán)如戰(zhàn)場(chǎng)般的肅殺，無(wú)不烘托出“人生如棋”的隱喻。

陸川執(zhí)導(dǎo)的《借命而生》無(wú)疑是最受期待的懸疑黑馬。改編自石一楓魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，該劇以一場(chǎng)跨越二十年的追逃為核心，通過(guò)秦昊飾演的獄警與韓庚飾演的逃犯之間的命運(yùn)糾纏，探討“執(zhí)念”這一人性母題。首播兩集便以電影級(jí)的運(yùn)鏡、充滿隱喻的符號(hào)化場(chǎng)景，如反復(fù)出現(xiàn)的鐵軌意象引發(fā)熱議。鐘楚曦顛覆形象飾演的肉聯(lián)廠女工，方言臺(tái)詞與市井氣表演成為意外驚喜。愛(ài)奇藝將其置于迷霧劇場(chǎng)壓軸位置，顯然意圖以文學(xué)深度重塑懸疑劇的審美高度。

從“她經(jīng)濟(jì)”到

“她價(jià)值”的升級(jí)

數(shù)據(jù)顯示，全網(wǎng)女性用戶單月人均使用時(shí)長(zhǎng)已超全網(wǎng)均值2.2小時(shí)，當(dāng)微短劇以“霸總”“逆襲”收割女性流量時(shí)，長(zhǎng)視頻平臺(tái)開(kāi)始以更具現(xiàn)實(shí)厚度與情感共鳴的“她內(nèi)容”構(gòu)筑護(hù)城河。綜觀近一段時(shí)間的女性題材戰(zhàn)場(chǎng)，呈現(xiàn)出職場(chǎng)突圍、婚戀解構(gòu)、代際對(duì)話三大趨勢(shì)。

汪俊執(zhí)導(dǎo)的《蠻好的人生》以保險(xiǎn)行業(yè)為切口，塑造了國(guó)產(chǎn)劇罕見(jiàn)的“俗女”形象。孫儷飾演的胡曼黎，中專(zhuān)學(xué)歷、情趣內(nèi)衣挽留丈夫、跳河逼退情敵等“非常規(guī)”行為，顛覆了都市劇女主的光鮮模板。該劇通過(guò)“保單銷(xiāo)售”這一職業(yè)視角，將中年女性遭遇的職場(chǎng)歧視、情感困境等議題戲劇化，打破中年女性刻板印象，完成了“去濾鏡化女性敘事”的升級(jí)。

安建執(zhí)導(dǎo)的《成家》則是一部大數(shù)據(jù)時(shí)代的愛(ài)情辯證法，該劇以婚戀顧問(wèn)職業(yè)為棱鏡，折射出當(dāng)代青年的情感焦慮。秦嵐飾演的大數(shù)據(jù)婚配專(zhuān)家與艾倫飾演的傳統(tǒng)“紅娘”，圍繞“算法匹配與情感培養(yǎng)”展開(kāi)理念交鋒。劇中“躺平式相親”“AI戀愛(ài)教練”等情節(jié)，精準(zhǔn)擊中Z世代婚戀痛點(diǎn)。

同樣關(guān)注女性議題的劇集還有騰訊視頻的“螢火單元”，《值得愛(ài)》《煥羽》等劇試圖通過(guò)職場(chǎng)性騷擾、原生家庭創(chuàng)傷等垂直議題，打造女性內(nèi)容矩陣。優(yōu)酷則以“生花劇場(chǎng)”為依托，通過(guò)《掌心》（職場(chǎng)復(fù)仇）《難哄》（青春療愈）等多元類(lèi)型，構(gòu)建從少女到熟齡的女性成長(zhǎng)圖譜。這種“細(xì)分賽道+精準(zhǔn)供給”的策略，正在改寫(xiě)女性題材的創(chuàng)作范式。

導(dǎo)演與演員的

跨媒介實(shí)驗(yàn)

劇集創(chuàng)作內(nèi)容上的深耕，同時(shí)疊加諸多一線大咖的積極“入局”，帶來(lái)的是近來(lái)一段時(shí)間劇集市場(chǎng)上的“靜默革命”：當(dāng)陸川在《借命而生》中反復(fù)用看守所高墻上斑駁的光影切割畫(huà)面，當(dāng)汪俊在《蠻好的人生》里用三組職場(chǎng)家庭的平行敘事解構(gòu)生存焦慮，這場(chǎng)由電影人主導(dǎo)的影像實(shí)驗(yàn)正在重塑劇集創(chuàng)作的底層邏輯。這場(chǎng)轉(zhuǎn)型浪潮中，傳統(tǒng)影視行業(yè)的界限正在消融——電影美學(xué)融入電視劇集的創(chuàng)作，這樣的降維敘事帶來(lái)了前所未有的美學(xué)形態(tài)。

以陸川的新作《借命而生》為例，他在作品中構(gòu)建出了一個(gè)影像迷宮，延續(xù)了《南京！南京！》時(shí)期對(duì)歷史宿命的凝視。看守所場(chǎng)景里長(zhǎng)達(dá)15秒的俯拍長(zhǎng)鏡頭，鐵窗投影在水泥地上形成十字架圖騰，這種充滿宗教隱喻的視覺(jué)符號(hào)系統(tǒng)，將犯罪題材提升至哲學(xué)思辨層面。值得關(guān)注的是，劇集平臺(tái)提供的創(chuàng)作自由讓導(dǎo)演得以保留120分鐘電影時(shí)長(zhǎng)的敘事密度，通過(guò)每集45分鐘的“章節(jié)體”結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)懸疑類(lèi)型與作者表達(dá)的微妙平衡。而汪俊的轉(zhuǎn)型更具方法論價(jià)值，《蠻好的人生》中，職場(chǎng)媽媽林夏與創(chuàng)業(yè)丈夫的情感裂變、空巢老人的孤獨(dú)困境、實(shí)習(xí)生群體的生存焦慮，三條敘事線以蒙太奇式剪輯交替推進(jìn)，成功消解了職場(chǎng)劇慣有的懸浮感。數(shù)據(jù)顯示，該劇35歲以上觀眾留存率高達(dá)78%，證明多線敘事并未提高觀影門(mén)檻，反而增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)質(zhì)感。

此外，諸多一線演員對(duì)于自我形象的破圈演繹也打破了固有的創(chuàng)作窠臼：秦昊在《借命而生》中塑造的獄警形象，延續(xù)了《隱秘的角落》里張東升的“平庸之惡”演繹法。這個(gè)每天帶著搪瓷缸巡查監(jiān)舍的小人物，在發(fā)現(xiàn)驚天秘密時(shí)的面部肌肉顫動(dòng)是社交媒體上被反復(fù)探討的“封神演技”，這種“去英雄化”的表演策略，正在顛覆傳統(tǒng)涉案劇中臉譜化的警察形象；董子健在《蠻好的人生》中的轉(zhuǎn)型更具突破性，據(jù)悉，為了塑造保險(xiǎn)銷(xiāo)售員角色，他潛伏某保險(xiǎn)公司三個(gè)月，記錄下107位從業(yè)者的微表情與肢體語(yǔ)言，劇中那個(gè)用西服袖口擦汗、見(jiàn)客戶前反復(fù)練習(xí)微笑的年輕人，像極了身邊辛勤討生活的職場(chǎng)人。至于王寶強(qiáng)，從《士兵突擊》的憨直許三多到《八角籠中》的悲情教練，他始終在嘗試突破，而《棋士》中崔業(yè)這一角色堪稱(chēng)其演藝生涯的“驚險(xiǎn)一躍”。劇中，他褪去喜劇標(biāo)簽，演繹了一個(gè)外表木訥、內(nèi)心倨傲的天才棋手，從唯唯諾諾到癲狂扭曲的轉(zhuǎn)變堪稱(chēng)演技高光。尤其是黑化后的幾場(chǎng)戲：面對(duì)學(xué)生時(shí)的愧疚顫抖、與哥哥對(duì)峙時(shí)的歇斯底里、獨(dú)坐棋盤(pán)前的空洞眼神，都令人脊背發(fā)涼。

有數(shù)據(jù)顯示，具有電影質(zhì)感的劇集用戶日均觀看時(shí)長(zhǎng)比普通劇集高出42分鐘，完播率提升27%，這也意味著這種跨界融合正在重塑創(chuàng)作生態(tài)。傳統(tǒng)電視劇導(dǎo)演開(kāi)始向“劇集作者”進(jìn)化，而電影演員“下凡”劇集市場(chǎng)時(shí)，也不再是簡(jiǎn)單的“降維打擊”，而是進(jìn)行表演維度的拓展實(shí)驗(yàn)。這種雙向流動(dòng)催生的“中間態(tài)”作品，或許正是影視工業(yè)升級(jí)的關(guān)鍵跳板——這種跨界實(shí)驗(yàn)不僅關(guān)乎創(chuàng)作自由，更預(yù)示著內(nèi)容產(chǎn)業(yè)價(jià)值評(píng)估體系的根本性變革。

青島早報(bào)/觀海新聞?dòng)浾?nbsp;周潔