原標(biāo)題：《棋士》開播 以人心博弈呈現(xiàn)罪案劇的現(xiàn)實(shí)新表達(dá)

3月25日，由韓三平、王寶強(qiáng)監(jiān)制，王寶強(qiáng)、陳明昊領(lǐng)銜主演的現(xiàn)實(shí)主義生活流罪案劇《棋士》登陸CCTV-8與騰訊視頻X劇場。該劇以圍棋為引、人性為核，講述了普通圍棋老師崔業(yè)(王寶強(qiáng)飾)因一起信用社搶劫案，無奈從“棋手” 逐漸走向失控的故事。

憑借獨(dú)特的影像美學(xué)、王寶強(qiáng)的亮眼表現(xiàn)、扎實(shí)的人物塑造與深刻的社會(huì)洞察，《棋士》一經(jīng)開播迅速引發(fā)熱議。“電影質(zhì)感”“劇情精彩”“王寶強(qiáng)演技”“普通人的灰化”成為高頻關(guān)鍵詞。許多觀眾直言“后勁太大”——“沒有刻意煽情，但崔業(yè)對(duì)著鏡子里的自己吐口水的那一幕，讓我瞬間共情了中年人的無力感。”

暌違熒屏十二年，王寶強(qiáng)一改過往喜劇與武打形象，將角色從文弱圍棋老師到犯罪策劃者的轉(zhuǎn)變演繹得細(xì)膩真實(shí)：起皺的軟布背包、總愛揣兜走路的習(xí)慣、逐漸渾濁卻暗藏執(zhí)念的眼神，讓崔業(yè)這個(gè)被生活逼入死角的小人物鮮活可觸。

劇名“棋士”暗藏深意。“士”象征崔業(yè)堅(jiān)守的價(jià)值體系，而時(shí)代巨輪下，他的信念逐漸崩解，成為被命運(yùn)圍獵的“困獸”。妻子淑華對(duì)逃離小城的渴望、周遭的功利風(fēng)氣，共同構(gòu)成壓垮人性的最后一根稻草。有網(wǎng)友感慨：“他像極了我們身邊某個(gè)普通人，每一步墮落都讓人揪心，卻也讓人不得不信。”

這種“揪心”與“相信”，源于劇集對(duì)生活質(zhì)感的極致打磨。全劇采用高飽和度暖色調(diào)復(fù)刻年代感，通過極具代入感的影像語言與色彩美學(xué)，將觀眾帶回二十年前的小城。

劇中鏡頭語言同樣充滿巧思。表彰大會(huì)上，崔業(yè)被刻意置于畫面角落，哥哥崔偉則以居中仰拍登場，邊緣與主位的對(duì)比無聲訴說著兩人在社會(huì)認(rèn)同上的落差。從崔業(yè)的老式手織毛衣、松垮西褲到崔偉的寬肩皮衣、牛仔褲，兄弟二人的造型差異也暗喻著時(shí)代浪潮下個(gè)體命運(yùn)的差別。

作為X劇場的又一現(xiàn)實(shí)主義力作，《棋士》跳脫了傳統(tǒng)罪案劇的強(qiáng)懸疑敘事手法，以“生活流敘事”聚焦小人物的生存困境與人性博弈，憑借“遇人則慢，遇事則快”的節(jié)奏鋪展劇情——拮據(jù)的圍棋教室、與妻子淑華若即若離的情感、兄弟間的觀念鴻溝，這些細(xì)節(jié)堆砌出角色墮落的必然性。

當(dāng)罪案劇的爽感退潮后，《棋士》留下的是對(duì)“人”的深刻凝視，完成了對(duì)國產(chǎn)類型劇集現(xiàn)實(shí)表達(dá)的新探索——這里沒有非黑即白的英雄與反派，只有被時(shí)代洪流裹挾的普通人，在生活與欲望的棋盤上，落下一子又一子的生死抉擇。

當(dāng)堅(jiān)守的信念與現(xiàn)實(shí)的引力撕扯，普通人該如何安放那份搖搖欲墜的尊嚴(yán)？隨著劇情推進(jìn)，這盤以人性為棋子的對(duì)局，或?qū)Ыo觀眾更深的震撼與思索。(完)